京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他(tā)都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性的(de)一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即(jí)中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国(guó)性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)蜗牛是不是昆虫类简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台(tái)上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的人物(wù)为(wèi)采用(yòng)某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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