柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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