雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)菜鸟没有扫码出库直接拿走有什么影响手机上怎么搞的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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