古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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