雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)宁波慈溪的邮编是多少心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(q宁波慈溪的邮编是多少uè)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。宁波慈溪的邮编是多少>

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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