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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

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　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì2004年后勤工程学院有专科吗 后勤工程学院可以当兵吗)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的2004年后勤工程学院有专科吗 后勤工程学院可以当兵吗空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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