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不删前女友的男人能要吗,男人为啥不删前女友

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)不删前女友的男人能要吗,男人为啥不删前女友使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

 不删前女友的男人能要吗,男人为啥不删前女友 马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为不删前女友的男人能要吗,男人为啥不删前女友(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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