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排列组合公式a和c计算方法例题，排列组合公式a和c计算方法一样吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩(hái)子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全(quán)这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么(me)意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵(guì)族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇(huá排列组合公式a和c计算方法例题，排列组合公式a和c计算方法一样吗ng)家给(gěi)人的(de)封号(hào)，现代一(yī)般(bān)授予对社(shè)会有杰出(chū)贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国(guó)，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的(de)主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子(zi)也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐(lè)器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音(yīn)色(sè)在管弦(xián)乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成排列组合公式a和c计算方法例题，排列组合公式a和c计算方法一样吗(chéng)，后来(lái)，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单(dān)簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四(sì)个小提(tí)琴(qín)，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由排列组合公式a和c计算方法例题，排列组合公式a和c计算方法一样吗粗(cū)嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临(lín)近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音(yīn)开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和(hé)音(yīn)乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz