古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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