柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(sh什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗ǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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