古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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