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稻草人的作者简介和主要内容,稻草人的作者简介20字

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的稻草人的作者简介和主要内容,稻草人的作者简介20字巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映稻草人的作者简介和主要内容,稻草人的作者简介20字,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

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  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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