春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的诗等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之(zhī)人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风(fēng)流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那(nà)样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今(jīn)一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不免是白(bái)头老翁的(de)今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体命运(yùn)加(jiā)以(yǐ)典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在(zài)树(shù)下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(之字是什么结构的字，近字是什么结构shēng)病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发(fā)了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感慨，从(cóng)而(ér)增(zēng)强了(le)诗(shī)歌的(de)艺术(shù)感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的(de)少(shǎo)女(nǚ)转眼之(zhī)间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春难之字是什么结构的字，近字是什么结构驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲(bēi)”字(zì)，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于(yú)强(qiáng)调了时(shí)光(guāng)流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其中也包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产(chǎn)生了(le)不(bù)少关于(yú)这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生(shēng)消(xiāo)极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制度(dù)束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青(qīng)春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐(táng)即(jí)受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后(hòu)为(wèi)舅(jiù)舅宋之(zhī)问(wèn)所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人(rén)特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而(ér)活(huó)动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对应的(de)花信分别(bié)为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花李花因凋零(líng)而颜色(sè)衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却(què)依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能(néng)保(bǎo)持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在(zài)空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此代(dài)指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和(hé)白(bái)头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句(jù)集中地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历(lì)过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀(què)在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的(de)最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于强调了时(shí)光(guāng)流逝的(de)无(wú)情事实和听天(tiān)由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了(le)不(bù)少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情(qíng)调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特(tè)有的(de)花事(shì)时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四(sì)番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间的(de)对联春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然(rán)界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动(dòng)与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动(dòng)便(biàn)成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节(jié)气(qì)。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对(duì)应(yīng)的花(huā)信(xìn)分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

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