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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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