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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(z上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好uò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好p>

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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