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卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校多(duō)•达•芬奇创作的(de)世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转头(t卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校óu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界(jiè)上(shàng)价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)名(míng)气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人(rén)到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说(shuō)你(nǐ)们(men)中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那(nà)样无动于(yú)衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在(zài)对待一(yī)切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和(hé)被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。