古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上