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20分米等于多少米 20分米等于多少厘米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一(yī)些(xiē)比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了(le)报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推(tuī)动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来答(dá)复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除(chú)了从(cóng)欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上(shàng)不同的弱(ruò)音(yīn)器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出(chū)现的(de)电吉他(tā)则以其打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的(de)能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在音色(sè)和(hé)音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和(hé)音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它(tā)们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的(de)音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不(bù)同(tóng)于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变(biàn)化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结(jié)束(shù)时增加抖动的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家。