世界十大名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大(dà)名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默nà)丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不(bù)同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一(yī)个(gè)受人关(guān)注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代(dài)约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的(de)杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具(jù)有里程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容(róng)易接触到，也(yě)是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思(sī)想比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都(dōu)在(zài)看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这(zhè)里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和(hé)被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上(shàng)将女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的(de)画(huà)是"对(duì)美与真(zhēn)实的(de)否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅(fú)画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调(diào)中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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