雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，希望的拼音是什么点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 希望的拼音是什么