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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入池子为什么被封杀地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是池子为什么被封杀(shì)凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以池子为什么被封杀(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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