雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔半亩花田护肤品排行榜，半亩花田护肤品属于什么档次无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕半亩花田护肤品排行榜，半亩花田护肤品属于什么档次(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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