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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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