雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层三公里是多少米，三公里是多少米层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(三公里是多少米，三公里是多少米de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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