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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　 说明那孩子移(yí)民(mín)英(yīng)国了

　　 爵士是什么意思

　　 爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　 爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐(lè)队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞自嘲丁元英是谁写的，卜算子《自嘲》全诗相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　 、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般(bān)的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　 爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　 爵士乐是什么(me)意思

　　 爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等(děng)。

　　 爵士乐什么意思

　　 爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　 爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　 、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学(xué)者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　 　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大(dà)师(shī)路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和声和(hé)对(duì)位(wèi)声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也(yě)是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　 爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　 乐(lè)队的编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制(zhì)是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时(shí)还(hái)加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　 与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是(shì)人(rén)声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它(tā)们与任何(hé)传统音(yīn)乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以(yǐ)外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变(biàn)化而产(chǎn)生富(fù)有生(shēng)命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常(cháng)常(cháng)在(zài)一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下(xià)向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。