春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句-惠安汇通石材有限公司

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dān春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句g)这一(yī)消(xiāo)息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受(shòu)赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和(hé)他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘(huì)的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触(chù)到(dào)，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可(kě)能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒们(men)分别坐在(zài)他的(de)左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要表达(dá)的(de)意思(sī)和意境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可(kě)见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世(shì)界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位(wèi)宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准确，那(nà)就很可能(néng)不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西(xī)中表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的(de)才(cái)华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。