韩(hán)国(guó)三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀(xiù)满和SM的(de)最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了(le)，变(biàn)化最大的则是(shì)韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年(nián)间出(chū)道的女(nǚ)团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前(qián)的很久一(yī)段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的男(nán)团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大(dà)多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这(zhè)三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个打入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男子组合东(dōng)方神(shén)起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也(yě)曾(céng)遭到男团(tuán)粉(fěn)丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光度，让(ràng)她们经常与男团互(hù)动，一(yī)起(qǐ)做(zuò)节目(mù)出广告(gào)，没想到却适(shì)得其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手(shǒu)中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍(ài)女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在持续高涨，韩国国内(nèi)的千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗什么古诗女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第(dì)三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许二(èr)代女团(tuán)还(hái)在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但(dàn)三(sān)代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风(fēng)、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上(shàng)更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大胆，也(yě)有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了(le)女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和(hé)日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大(dà)学教(jiào)授韩(hán)国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的(de)现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为(wèi)她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国际(jì)团体。

韩(hán)国(guó)流行音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团(tuán)或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得(dé)了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会(huì)在未(wèi)来(lái)很快发生改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不(bù)会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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