古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(z3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米he)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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