南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的入(rù)门(mén)指法(fǎ)有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉的(de)。

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　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将弦身击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大(dà)都(dōu)成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带与德国对中国友好吗，德国对中国怎么样前(qián)面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按(àn)在相(xiāng)品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择(zé)一较(jiào)方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有(yǒu)的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食德国对中国友好吗，德国对中国怎么样指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到(dào)竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面(miàn)半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没(méi)有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其(qí)传派的形成，是(shì)因(yīn)其演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术(shù)演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不(bù)同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演奏(zòu)技(jì)术(shù)的如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再(zài)提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成(chéng)了琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术传(chuán)派(pài)艺术的(de)存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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