雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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