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外公总是在妈妈身上睡觉好吗,外公在妈妈身上做什么

外公总是在妈妈身上睡觉好吗,外公在妈妈身上做什么 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知道说什么才好(hǎo),毕竟说什(shén)么也留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了,二是因为哭的(de)伤心(xīn),想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断,已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么,柳永为什么写(xiě)雨霖铃

  因为离(lí)别伤感,伤心(xīn)落(luò)泪,一是不知道(dào)说什么才好,毕(bì)竟说什么(me)也留不住人,说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断,已经说不出话(huà)来了。

  所(suǒ)以执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

  《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

  作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè),凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

  《雨霖铃》 翻译(yì)

  秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促,傍晚时分,面对着长(zhǎng)亭,骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

  在京都郊外设帐饯行,却没有(yǒu)畅饮的心绪,正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu),船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

  握(wò)着对方(fāng)的手含外公总是在妈妈身上睡觉好吗,外公在妈妈身上做什么着泪(lèi)对视(shì),哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

  想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng),深厚广(guǎng)阔,不知(zhī)尽(jǐn)头 。

  自(zì)古以来,多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感,更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处?怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

  这一去长年相别,我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景,也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

  即使有满腹的情(qíng)意,又再(zài)同谁去诉说呢(ne)??

  赏(shǎng)析

  全(quán)词分上下两阕。

  上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

  起首(shǒu)“寒蝉凄切。

  对长亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写环境,点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天,地点是汴京城外的长亭(tíng),具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

  然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物,而是通过景(jǐng)物的(de)描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓(yù)别意。

  时当世圆秋(qiū)季,景(jǐng)已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之(zhī)后,继之以寒蝉凄切:词人所见(jiàn)所闻,无处不(bù)凄(qī)凉。

  加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致,更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

  后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

  在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐,暗寓(yù)仕途失意(yì),且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

  “无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有(yǒu)“剪(jiǎn)不断,理还乱”的意思(sī)。

  写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

  “留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

  正在难分难(nán)舍之际,船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

  透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

  “执手相(xiāng)看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。

  ”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

  一对(duì)情人,紧紧握着手,泪眼相(xiāng)对(duì),谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

  这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情,写得淋漓尽致。

  一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状,跃然纸(zhǐ)上。

  这是白描手法(fǎ),所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇,而意致绵密”。

  “念(niàn)去去、千里烟波(bō),暮霭沉沉(chén)楚天阔。

  ”写别后思(sī)念的预(yù)想。

  词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

  一个“念”字,告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

  “去去”是越去越远的意思。

  这二字用得(dé)极好,不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去,包含(hán)了离人无限凄楚。

  只要兰舟启碇(dìng)开行,就会越去越远,而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里,最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

  离(lí)愁之深,别恨之(zhī)苦,溢于言表。

  从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě),具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

  下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

  下(xià)片则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别(bié)说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。

  意谓(wèi)伤离惜别,并不(bù)自我始(shǐ),自古皆然。

  “自古”两字,从个别(bié)特殊的现象出发,提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象,扩(kuò)大了词的意义。

  但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句,则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

  “今(jīn)宵酒醒何处?杨柳岸晓风(fēng)残月。

  ”这是(shì)写酒醒后的心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受。

  这两句妙就(jiù)妙在用景写情,真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

  “柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn),写难留的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后的寒(hán)心;残月破碎,写此后难圆之(zhī)意。

  这几句(jù)景语,将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情,表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

  难怪它(tā)为人称(chēng)道,成(chéng)为(wèi)名句。

  再从此后长远设想:“此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设。

  便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)?”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

  此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢?纵有良辰好景(jǐng),也等于虚设,因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏;再退一步(bù),即便对着美景(jǐng),能产生(shēng)一些感受,但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢?总之,一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

  这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步,也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

  结句用问句形式(shì),感情显得更强烈。

  《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重(zhòng)在勾勒环(huán)境;次写离(lí)别(bié)时刻(kè),重在描写(xiě)情态;再写别后想象,在刻画心理。

  不论勾勒环境,描写情态(tài),想象未来,词(cí)人都注意了前后(hòu)照应,虚实相(xiāng)生,做到层层深(shēn)入(rù),尽情(qíng)描绘(huì),情(qíng)景交融,读起(qǐ)来如行云流水,起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

  这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉,但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

  古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

  原(yuán)文

  雨霖铃·秋别

  作者:柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

  都门帐饮(yǐn)无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。

  执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎。

  念(niàn)去去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚天阔。

  多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节(jié)!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓风(fēng)残月。

  此去经年(nián),应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

  便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?

  注释

  长亭:古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī),又称“十里长亭”。

  靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

  凄切:凄凉急(jí)促。

  骤雨:急猛的(de)阵雨。

  都(dōu)门:国都之门(mén)。

  这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(今河南开封(fēng))。

  帐(zhàng)饮(yǐn):在郊外设帐饯行(xíng)。

  无绪:没有情绪。

  兰舟:古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(南朝梁任昉《述异记》。

  这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

  凝(níng)噎:喉咙哽(gěng)塞,欲语不(bù)出的样子。

  去(qù)去:重复“去”字(zì),表示行程遥远。

  暮霭:傍晚的云雾。

  沉(chén)沉(chén):深厚的样子。

  楚天:指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

  暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天,深厚广阔(kuò),不知尽头。

  今宵(xiāo):今夜。

  经年:年复(fù)一年。

  纵:即使。

  风情:情(qíng)意。

  男女相爱之情,深情蜜意。

  情:一作“流”。

  更(gèng):一作“待”。

  作品出处(chù):《全宋(sòng)词》

  文学体(tǐ)裁:词

  词    牌:双调·雨霖铃

  创作背(bèi)景

  柳永因作词忤真宗,屡试不第,所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

  此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

  作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

  柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约1053年)北宋外公总是在妈妈身上睡觉好吗,外公在妈妈身上做什么著名词人(rén),婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

  汉族(zú),崇安(今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山)人,原名三变,字(zì)景庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排行第(dì)七,又称柳(liǔ)七。

外公总是在妈妈身上睡觉好吗,外公在妈妈身上做什么

  宋仁(rén)宗朝进士(shì),官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎(láng),故世称柳屯田。

  他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力作词(cí),并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

  其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó),尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情,创作慢词独多(duō)。

  铺叙刻画,情景交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn),人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī),对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng),代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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