门前(qián)两(liǎng)棵(kē)树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树是“门(mén)前(qián)两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自己，另一棵枣树(shù)指和自(zì)己有一样目标的(de)人的。

　　关(guān)于门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树(shù)以及(jí)门前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树(shù),另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树,另一棵(kē)是(shì)什么树(shù)？，门前两颗树 一(yī)颗(kē)是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵也是枣(zǎo)树，门前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调的情感，还有对(duì)这种单调状况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导(dǎo)了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自现代文学(xué)家鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒(shū)情(qíng)的散文诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园，可(kě)以(yǐ)看见墙外有两株(zhū)树，一株是枣树，还(hái)有一(yī)株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天空，奇(qí)怪而高，我生平没(méi)有见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离开(kāi)人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在却非(fēi)常之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着(zhe)几(jǐ)十个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出微笑，似乎自以(yǐ)为大(dà)有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不(bù)知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么(me)名字。

　　我记(jì)得有一(yī)种(zhǒng)开过(guò)极细小的粉(fěn)红花，现(xiàn)在还开(kāi)着，但是更极细(xì)小(xiǎo)了，她在冷的(de)夜气中，瑟缩地做梦(mèng)，梦见春的到来(lái)，梦(mèng)见秋的到来(lái)，梦见瘦的诗(shī)人将眼泪擦在她(tā)最(zuì)末的(de)花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来(lái)，而此(cǐ)后接着(zhe)还是春(chūn)，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂(fēng)都唱(chàng)起春词(cí)来了(le)。

　　她于是一笑，虽然颜色(sè)冻(dòng)得红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子(zi)来打(dǎ)他们(men)，别人打剩的枣子(zi)，现在是(shì)一个也不剩了，连(lián)叶子也(yě)落尽了。

　　他知(zhī)道小粉红花(huā)的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子(zi)，然而脱了当初满树是果实和(hé)叶子(zi)时候的弧形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低(dī)亚着，护定他从(cóng)打枣的竿梢(shāo)所(suǒ)得的皮伤，而(ér)最直最长的几枝，却已默(mò)默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使(shǐ)天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺(cì)着(zhe)天空中圆满的月(yuè)亮(liàng)，使月亮窘得(dé)发白(bái)。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空越加非常之蓝，不(bù)安了(le)，仿(fǎng)佛想离去(qù)人间，避开枣树，只将(jiāng)月(yuè)亮剩下(xià)。

　　然(rán)而月亮也暗暗地(dì)躲到(dào)东边去了(le)。

　　而一(yī)无所有的干子，却(què)仍然默默地(dì)铁似的直(zhí)刺着(zhe)奇怪而(ér)高(gāo)的天(tiān)空，一意要制(zhì)他的死命，不(bù)管他各(gè)式各样(yàng)地䀹着许多(duō)蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听到夜半的笑声(shēng)，吃(chī)吃地，似乎(hū)不愿意惊(jīng)动睡着的人，然而四(sì)围的空气都(双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义dōu)应(yīng)和(hé)着(zhe)笑。

　　夜半(bàn)，没有(yǒu)别(bié)的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗的玻(bō)璃上丁丁地响，还有许多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不多久，几个进来了(le)，许是(shì)从窗纸(zhǐ)的破孔进来的。

　　他们(men)一进(jìn)来，又(yòu)在玻璃的(de)灯罩上撞得丁丁地(dì)响(xiǎng)。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白(bái)的纸，折出波(bō)浪纹(wén)的叠痕，一角还(hái)画出一枝(zhī)猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的栀子开花时(shí)，枣树又要(yào)做(zuò)小粉(fěn)红花的梦，青葱(cōng)地弯成弧形了……我又听到夜(yè)半的笑(xiào)声(shēng)；

　　我(wǒ)赶(gǎn)紧砍断我(wǒ)的心绪，看那老(lǎo)在白(bái)纸(zhǐ)罩(zhào)上的(de)小青虫，头大尾小，向日葵子似(shì)的，只有半(bàn)粒小(xiǎo)麦(mài)那(nà)么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠(qiàn)，点起一(yī)支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍(cāng)翠精致的英雄们。

　　一九二四年九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文(wén)中，不(bù)管称第三(sān)人称的女(nǚ)性或称物都用“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他(tā)们”即分别指代天(tiān)空(kōng)、花(huā)草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟(sè)缩(suō)：因寒冷而不(bù)舒展(zhǎn)，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚(yà)：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者(zhě)深夜里一瞬间的感觉(jué)，并不是真的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹(zhěn)《景(jǐng)申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木(mù)，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段(duàn)没有(yǒu)从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法(fǎ)既(jì)强调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的精神风貌，又形成了(le)全文整体(tǐ)意境中的骨(gǔ)脊，特别(bié)鲜(xiān)明突出。

　　第(dì)二段写深(shēn)秋的夜空，作者(zhě)先点(diǎn)出并且突(tū)出了它的“奇怪而(ér)高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写天空与(yǔ)人间(jiān)难以(yǐ)弥合的距离(lí)，突出了它对人间的冷漠无(wú)情(qíng)。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴(yīn)险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自以(yǐ)为大(dà)有深意”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁(fán)霜洒(sǎ)在野(yě)花草(cǎo)上，自然是天空对人(rén)间生命的虐(nüè)杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异常形象(xiàng)的(de)笔触(chù)刻划(huà)了小粉红花的形(xíng)象(xiàng)，善良、弱小而富有美(měi)丽的梦幻，她(tā)出(chū)身低微，不知道名(míng)字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是(shì)一个(gè)可(kě)爱而(ér)又可怜的(de)形象，象征了当时的(de)青年知识分(fēn)子以(yǐ)及许许多多(duō)倍受恶势力摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五(wǔ)自然段(duàn)是(shì)对(duì)枣树的赞美，是全(quán)篇的核心。

　　作者(zhě)饱(bǎo)含(hán)深情(qíng)，不(bù)惜笔墨塑造枣树这一战(zhàn)斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁霜(shuāng)的虐杀，还有孩(hái)子们来(lái)打枣，甚至给他(tā)留下(xià)皮伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他(tā)知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不靠(kào)虚妄的(de)幻(huàn)想支撑(chēng)自己，而执(zhí)着(zhe)于现实的(de)战斗；

　　他(tā)顽强不屈：他(tā)认准(zhǔn)敌人(rén)，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而(ér)高(gāo)的天空”及其帮(bāng)凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有(yǒu)什么变化，面对顽(wán)敌(dí)“他都一意要制他(tā)的死命，不管他各式各样(yàng)地映着许多蛊(gǔ)惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝不轻(qīng)易退(tuì)下来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺(xī)牲的精神，虽(suī)然小青虫有(yǒu)些(xiē)莽撞，有的被烧死，有(yǒu)的“在灯的(de)纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它们的(de)斗争热情充满了敬意，因为时代需(xū)要的是“不(bù)问成败而要战斗的人们(men)”，所以作者对小青虫活着的表示敬意，死(sǐ)了的表(biǎo)示祭奠(diàn)。

　　作者对(duì)小青虫的描写也(yě)进一(yī)步衬托了枣(zǎo)树(shù)的成(chéng)熟、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写(xiě)于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝国(guó)主义(yì)和北洋(yáng)军(jūn)阀(fá)相互勾结实(shí)行统治的情况下(xià)，中国北方的民主革命处于低潮。

　　同(tóng)时(shí)，“54”退潮后新文化(huà)战(zhàn)线发生了分裂，思想(xiǎng)界起了(le)巨大分(fēn)化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有(yǒu)的高(gāo)升，有的退隐，有的前进”，而且北京的(de)文化界(jiè)和(hé)教育界又掀起一股提倡国粹、整理(lǐ)国故(gù)，妄图将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故和(hé)强(qiáng)大的(de)统治势力(lì)，作者鲁迅不免孤(gū)寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷，但他没(méi)有(yǒu)丧失(shī)勇气和信心，一方面急切地找寻生(shēng)力军(jūn)，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地进行反(fǎn)帝反封建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作(zuò)者在这(zhè)种思想情感所作(zuò)。

鲁迅说：我(wǒ)家(jiā)门前门前有两棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是枣树。是什(shén)么意思？

　　这是一(yī)种重(zhòng)复(fù)的写(xiě)法(fǎ)。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门口有两(liǎng)颗树(shù)，但是不说都(dōu)是枣树(shù)，而是分成(chéng)两次孙(sūn)并昌说，是一种特(tè)殊蔽弊(bì)的重复(fù)修辞手法，这(zhè)会给读(dú)者造成(chéng)冲击(jī)感(gǎn)，也促进读(dú)者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较(jiào)大(dà)场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句即以奇特(tè)的重复(fù)修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然(rán)独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了(le)全(quán)文整体意境中的骨脊，特别鲜明(míng双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义)突出。

　　象征手法

　　此文(wén)通(tōng)篇采用象征(zhēng)手法，以枣树和天空(kōng)的(de)尖(jiān)锐对立和斗(dòu)争为轴(zhóu)心，精心构筑了(le)一个(gè)完整的具有强(qiáng)烈时代特点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为一方(fāng)，写(xiě)了小粉红花(huā)的(de)柔弱而(ér)有(yǒu)美好的(de)梦幻，写(xiě)小青虫追求(qiú)光明而又有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜(shuāng)，象征了恶(è)势力(lì)及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的(de)象征物(wù)互相对立而(ér)又(yòu)和谐(xié)统一，形象反映了(le)当时社会及其(qí)政治斗争(zhēng)形势，从而唤起了(le)想(xiǎng)象和联想。

　　这种(zhǒng)用象征(zhēng)手法构筑完(wán)整意境的(de)方(fāng)法(fǎ)，是此文一突出特点。

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