雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(biéMedical staff可数吗，stuff)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情Medical staff可数吗，stuff，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)Medical staff可数吗，stuff都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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