腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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