古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　大学老师最怕什么部门举报　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(大学老师最怕什么部门举报cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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