雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语h3>

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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