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三生三世枕上书白滚滚的真身是什么,三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

  柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章,第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

  关于柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章,第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng),欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!,第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī),第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫(fū)斯基,柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问题,小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识:

柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng),第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

  《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

  彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基,是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家,也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

  其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

  在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前,柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派,在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后,才获(huò)得世界范围的(de)影响,真正走(zǒu)向世界。

  柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲,这一首最成功。

  它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品,写于1874-1875年,当时(shí)正是农奴(nú)改革之后,由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系(xì)。

  作品完成之后,柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见,尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(x三生三世枕上书白滚滚的真身是什么,三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么ū)按照自己的意思修改(gǎi),他才能“给(gěi)面(miàn)子”,准许演奏。

  柴科夫斯基说:“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该,我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

  ”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

  改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

  1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

  1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲,以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

  柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

  柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长,他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色,使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富,但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作,又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断;

  从这个意义上说,他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

  以下(xià),是第一乐章(zhāng):

  极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

  降B大调,在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后,大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí),钢琴以(yǐ)华彩发展,这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上,从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

  第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管,钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

  在(zài)发展(zhǎn)部,第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng),以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

  主题深情、真挚,如梦般甜美。

  

  如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼,那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

  有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

  那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

  

  第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu),音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击,让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

  之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

  节奏的(de)亢奋激进,高昂的气(qì)势,让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

  虽然,第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的,但是,总体上还是(shì)快的节奏,让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难,为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

  

  以下(xià),是全篇文(wén)章:

  柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

  这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子,甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

  

  就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”,开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的,我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述,但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)!

  

  我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的,如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào),我就什么也感受不到,而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng),独自聆听时,偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

  

  在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候,有(yǒu)好几次,我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn),使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里,只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来!我是个不善于(yú)表达感情的人,所以有时除了(le)走动(dòng),偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒,一切被僵住了一样(yàng),不能自(zì)己(jǐ)!

  

  听了很多遍了,很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái),但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受,就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样,我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感,就够(gòu)了吧!

  

  希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu),再重(zhòng)听这首曲子(zi)时,能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处,去感受他那颗细(xì)腻却又敏感,易(yì)受伤害的心!

  

  下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(personalpro)的论述文(wén)章。

  

  这(zhè)首协奏曲(qū),降B小调,OP.23,作于1874年,原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn),因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(三生三世枕上书白滚滚的真身是什么,三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么dì)指责这首作品庸俗、琐碎,改献(xiàn)给布娄。

  1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

  共3个乐章:

  1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

  降(j三生三世枕上书白滚滚的真身是什么,三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么iàng)B大(dà)调,在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后,大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题,钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展,这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上,从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

  第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn),钢琴加以反复。

  在发展部,第一主题纠缠上新音型(xíng),以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

  主题深情、真挚,如梦般甜(tián)美。

  

  2. 朴素的小行板,降D大调(diào),三(sān)段体(tǐ)。

  行板主题(tí)为牧歌风格,先由长笛(dí)独奏,再以(yǐ)钢琴接替,然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

  中段速度(dù)为最急板,变成匆忙的随想曲。

  第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí),加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

  是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

  

  3. 热(rè)情如火的快板,降B小(xiǎo)调,回旋曲式,在4小节引子后,钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题,接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题(tí),两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

  终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

  主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡,快来唱春歌(gē)》,音乐表现春天来了,农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪,副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机,音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

  

  音乐(lè)欣赏:

  如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼,那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

  有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

  那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

  

  第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏,音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī),让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

  之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

  节奏的亢奋激进,高(gāo)昂的气(qì)势,让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

  虽然,第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的,但是,总体上还是快的(de)节奏,让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán),为了生活而艰苦的奋斗。

  

  第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái),如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话(huà),那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪,不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

  让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě),你能感受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉,清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn),整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中,呼吸(xī)着明媚的空气(不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词,空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望)。

  为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

  

  第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏,但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律,这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐,在成功后的兴奋中,享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

  同(tóng)时(shí),快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们,成功来得不容(róng)易,可能失去(qù)得也快,只(zhǐ)有更加的努力,才能取得更大的成功!

  整首曲子在激昂的(de)旋律中结束,完美,只能用完美(měi)来解释!

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