柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(x三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么ū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降(j三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么iàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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