古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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