柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(z日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗òu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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