柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们12是什么意思感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重12是什么意思扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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