柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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