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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们几十块钱的阿富汗玉是真的吗的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾(wě几十块钱的阿富汗玉是真的吗i)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yà几十块钱的阿富汗玉是真的吗ng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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