雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主桃胶要怎么泡发最好吃，桃胶要怎么泡发最好吃窍门要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)桃胶要怎么泡发最好吃，桃胶要怎么泡发最好吃窍门写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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