雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gàofe2o3是什么化学名称，feo是什么化学名称)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄fe2o3是什么化学名称，feo是什么化学名称楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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