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平凡的世界主要内容概括简短,平凡的世界主要内容50字

平凡的世界主要内容概括简短,平凡的世界主要内容50字 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春平凡的世界主要内容概括简短,平凡的世界主要内容50字(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日平凡的世界主要内容概括简短,平凡的世界主要内容50字遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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