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诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yī诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别n)色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到(dào)国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切(qiè)进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规(guī)则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、诞辰是指活人还是死人，诞辰和生日的区别白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部(bù)分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可(kě)以说是完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的(de)与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力(lì)音响和演奏(zòu)和(hé)弦(xián)的能力而(ér)占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量的(de)控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编(biān)制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制(zhì)是三支(zhī)小(xiǎo)号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固(gù)定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴(qín)，在(zài)商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类乐(lè)队的(de)音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐(lè)器还(hái)是人(rén)声，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大(dà)多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的(de)是(shì)不(bù)同于传统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而产生富(fù)有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们(men)会(huì)从下(xià)向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移(yí)居(jū)到城市的黑人的音乐家。