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  南音(yīn)琵(pí)琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳,技巧是手腕背面(miàn)呈(chéng)小(xiǎo)量(liàng)外突,面板(bǎn)和手背面(miàn)呈斜状,小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出,食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐(qí);

  快速弹挑,技巧为手腕(wàn)稍稍立起来,手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏,指甲尖触弦,触弦面(miàn)积不宜(yí)过大,速(sù)度(dù)和力度在于手指,手腕(wàn)放松,手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解

  右手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹,摭、扣(kòu)、拂、扫,轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法,左手有揉、吟(yín)、带起、捺打承蒙不弃,余生尽予什么意思,承蒙不弃,余生尽予的意思、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧(qiǎo)。

  可演奏多种和音、和弦(xián)。

  广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

  左(zuǒ)手指法

  1、捺

  演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法,是在(zài)指关(guān)节的运(yùn)动中,手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上,使(shǐ)得微声,捺与前面一音大都成上行进行。

  2、带

  演奏带的方(fāng)法:当(dāng)右手弹出(chū)前一按(àn)音之后,接着在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上作向(xiàng)左内方或(huò)向外方(fāng)一拨(bō),然后离(lí)开弦身,带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

  带与前面一(yī)音大都成下行进(jìn)行。

  3、擞

  演奏擞的方法(fǎ):用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品位(wèi)上,用中指或名指在(zài)下面搔弦发音(如(rú)用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦(xián)时,则用无名指搔弦),这是擞按音的(de)奏(zòu)法(fǎ);如擞空弦散音时,则可在(zài)左手食、中、名三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的(de)指头去搔弦即可。

  擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

  右(yòu)手指(zhǐ)法

  弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞,而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

  其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等,都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而成。

  1、弹:用右手食指指甲(jiǎ)端(duān)(一(yī)般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指甲端)触(chù)弦,将弦向左弹出发音。

  2、挑:用右手拇指指甲端(一般用大(dà)指外侧的(de)指甲端)触弦(xián),将弦向右挑进发音。

  弹挑类(lèi)其他指法的演奏(zòu)方法:

  3、夹弹(dàn):用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作(zuò)连(lián)续均匀而(ér)不很(hěn)快的动(dòng),每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢,一般作(zuò)四(sì)声,有的(de)或作(zuò)二声。

  4、滚:演(yǎn)奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

  但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹快一倍,即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢,一般(bān)作八(bā)声(shēng),有的作十六声。

  5、剔:用中指甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

  6、抚:用中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

  7、双弹:用食指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出。

  8、双挑:用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

  9、飞:用无名指甲将弦向左飞出。

  10、双飞(fēi):用食指(zhǐ)甲弹左面的弦,拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦(xián),要连而(ér)不断。

  扩展资(zī)料

  琵(pí)琶的发展,是从四相到六(liù)相(xiāng);从无品到少品(pǐn),从少品(pǐn)到多(duō)品;从用拨子到用指弹(dàn);从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦(xián)再到钢丝(sī)弦;从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨(bō);从开音孔到不开音(yīn)孔;从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱,再到竖抱。

  也(yě)就是先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半遮面,最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

  白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时(还没有坐下(xià)来弹)的状态。

  琵琶的演奏艺(yì)术及其(qí)传(chuán)派的形成,是(shì)因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

  演奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵承蒙不弃,余生尽予什么意思,承蒙不弃,余生尽予的意思琶乐器的发展(zhǎn),山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

  所以,琵琶演奏艺(yì)术的发展和传(chuán)派的形成,与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化,是相辅相成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不(bù)可分割的。

  各种因素的存在和发展(zhǎn),构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存(cún)在和发展。

  参考资料来源:百度百(bǎi)科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

  参(cān)考资料来源(yuán):百度(dù)百科-琵琶

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