南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端(duān)要(yào)一样(yàng)齐；快(kuài)速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需(承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思xū)要“站立(lì)”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法，是在(zài)指关(guān)节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当(dāng)右手弹出(chū)前一按(àn)音之后，接着在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上作向(xiàng)左内方或(huò)向外方(fāng)一拨(bō)，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一(yī)般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作(zuò)连(lián)续均匀而(ér)不很(hěn)快的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音孔到不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其(qí)传(chuán)派的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

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