京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可(kě)分(fēn)为安(ān)工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮(bàn)演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行(xíng)分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的(de)架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中(zhōng)年(nián)以上的(de)男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年(nián)空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同）起，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与(yǔ)来(lái)自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地(dì)方戏(xì)中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuá空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同n)的涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾(gōu)眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质(zhì)，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物(wù)性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色(sè)的(de)一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每(měi)个历史(shǐ)人物(wù)或(huò)某一种类(lèi)型的人(rén)物都有一种大(dà)概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中(zhōng)角色的(de)五(wǔ)官部(bù)位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和生理上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细(xì)、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一(yī)种具(jù)有民族特色的(de)、以(yǐ)人(rén)的面部为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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