古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横75寸电视长宽是多少坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ75寸电视长宽是多少)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(75寸电视长宽是多少jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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