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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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