韩(hán)国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经(jīng)结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几(jǐ)个女团也是昙花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的(de)韩(hán)国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的(de)女团，少女时代(dài)在(zài)当年尽可能(néng)多(duō)地尝试了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了(le)日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在(zài)国际(jì)上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了(le)二代团中独具(jù)影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时(shí)代在(zài)全(quán)世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们(men)成了(le)第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经(jīng)常与name是什么意思 name是姓还是名男(nán)团互动(dòng)，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节(jié)目(mù)里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首(shǒu)次(cì)集体参(cān)加梦(mèng)想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时(shí)关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国内的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大(dà)多数(shù)的(de)状态(tài)，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道(dào)的(de)第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也许二(èr)代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出(chū)女性化特征的女团。

她们(men)在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常(cháng)出现在(zài)她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的(de)转变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审(shěn)核，有不(bù)少这段时(shí)期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的(de)标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四代(dài)开始，女子(zi)团体(tǐ)的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的(de)性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎngname是什么意思 name是姓还是名)的。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如(rú)今(jīn)的(de)女团展现出了(le)截然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次(cì)露(lù)面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达(dá)一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美国观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的(de)风格都(dōu)是旨在(zài)塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男(nán)团。一(yī)直以来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体(tǐ)被视(shì)为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力(lì)，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群(qún)体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得(dé)了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很(hěn)快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们(men)的赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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